黄若,用世界语言“刷新”了民谣

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完成了改编自中国民族民歌的四首管弦乐作品,第一排观众中的粉丝站起来了。只是想要成为腹部,夏季音乐节的音乐会能让粉丝如此突然吗?我分三步看见他,分两步走上舞台。在指挥的指挥下,英国人安德鲁戴维斯迎来了一个大大的拥抱。

我突然意识到BBC乐团刚刚演奏的作品并不是我想到的。它们是以四首中国民歌为基础的,就像这些年来来到中国的世界着名的交响乐团一样。使用《北京喜讯到边寨》作为结局。

在过去的两年里,我不再像早年那样,在每场音乐会之前,我都会了解他们在田径运动中的成长背景。这样做的好处是不言而喻的;音乐会尚未成为曲调并不好,我已经为演出设定了门槛。这样,它将损害音乐会的部分价值。从那时起,我只会带上我的手机。我去了音乐厅,用密码拿起了票。我找到了自己的座位并清空了自己的心思去参加一场音乐会。

晚,安德鲁戴维斯爵士带领BBC乐团参加上海夏季音乐节的第一场音乐会。在上半场的下半场,乐团与年轻的俄罗斯钢琴家Pavel Kolesnikov合作,与柴可夫斯基的第一部钢琴协奏曲合作。利用舞台上工作人员和钢琴之间的差距,我很快就编写了上半部分第一部作品的名称,以及用命令拥抱的作曲家的名字。

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黄若是作曲家,在舞台后坐下来仍然太兴奋了。从第一排到第十排,我看到他冷静下来。中国人为音乐动机创作的交响曲,由世界顶级指挥家领导的世界级交响乐团成功登上了上海交响乐团的舞台。这确实是一个激动人心的事件。

在我听到大陆演奏家王健和上海交响乐团与陈启刚的大提琴协奏曲《交响民谣》合作时,我听到了黄若的《逝去的时光》,感到非常兴奋。不同之处在于《逝去的时光》并没有让我觉得中国音乐元素和交响音乐作品之间存在着细微的差距,只是王健利用他的数十种演奏经验来调和两者之间的“色差”。陈启刚的创作只是在西方音乐语言中加入了中国古代音乐《梅花三弄》的旋律。他将中国古代音乐的旋律与西方古典音乐的常规“医学”无缝连接起来,使《逝去的时光》获得了自然的成功。乐趣。因此,在听完《逝去的时光》的兴奋之后,纯粹是因为我听到了一件美丽而有意义的作品。

黄若的《交响民谣》给了我兴奋,与《逝去的时光》完全不同。

西方古典音乐的源头可以追溯到很长一段时间,我们退出格雷戈里诞生的时代,并且已经有1000多年了。从单声道,无伴随的格雷戈里神圣开始,慢慢走向追求和谐与和谐,这也是西方在中国土壤中长大的民歌,它与西方古典音乐有着完全不同的质感。这些民歌,无论是口口相传,都是从乡村歌曲演变而来的,还是从神秘的传说中改编而来,大多数民歌都是单音乐曲,伴奏乐器与交响乐团的演奏相对简单。

如果Huang希望将两个音乐创意合并为一个作品,那么很容易谈论它!古典音乐的基本要素。

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《纽约时报》所以我们在这里无法理解黄若:“(黄若的作品)风格独特。他汲取自己的优势,从中国古代音乐和民间音乐,西方前卫音乐,自然和不自然的声音中汲取灵感。使用他所谓的“多维主义”,中西方元素的完美结合,只听安德鲁戴维斯的《交响民谣》与BBC乐团,多少可以欣赏,《纽约时报》评价不是空的。我们使用交响乐格式来参考黄若《交响民谣》的章节。然后,这个作品由四个标题运动组成,即凤阳花鼓,康定情歌,兰花和达坂城。对于大多数中国粉丝,四个人那些熟悉的歌曲不应该由管弦乐队演奏,他们的主题已经在我们耳边响起。没有粉丝可疑:从4首民歌到《交响民谣》,作曲家做了哪些努力?我第一次听这部作品,在演奏BBC乐团的过程中,除了唱出我心中每首民歌的歌词外,“(黄若)不仅是一个继承和复兴原始生态的民族。通过处理和调整,特别是在句子的后半部分,歌曲的评价和中国民歌转变为新的原始艺术祖先,很难理解。保留了《交响民谣》的记忆,在演唱会的后半部分,英国作曲家埃尔加的《“谜语”变奏曲》出场后,我甚至有一种强烈的感觉,认为黄若的作品“强迫”管弦乐队不得不将你自己的声音压平了《交响民谣》远小于《“谜语”变奏曲》所以三维,厚和厚。

那么,我们还想听听中国作曲家创作的交响曲作品吗?提醒我,许多西方古典音乐作曲家也喜欢在民间音乐中寻找创作素材。勃拉姆斯、德沃夏克、格里格等,也充满了民间音乐的痕迹。就像美国民歌[0x9A8b]不是因为德沃夏克写了第九交响曲的第二乐章,成为了世界上的“民歌”?由此可见,国家越是世界,我们的民族音乐就越不是静止不动,而是像黄若这样的作曲家,他用世界语言“刷新”民歌,使之成为世界人民。

既然音乐家承担着如此沉重的责任,我们中国的歌迷怎么能不支持呢?感谢上海暑期音乐节安排黄若《念故乡》。我们感谢安德鲁戴维斯领导英国广播公司管弦乐队用中国元素演奏中国风格的作曲家。我还得看一看,想在这个上海音效最好的音乐厅里多听一些中国元素的交响曲,比如陈启刚的[0x9A8b]、[0x9A8b]、[0x9A8b]、谭盾的[0x9A8b]、[0x9A8b]等等,周日的大提琴协奏曲[0x9A8b]很少。